Условно, все что нам приходится делать — это либо пополнять, либо извлекать из памяти всевозможную информацию.

В первую очередь нам крайне интересен момент, который я тоже условно обозначил как извлечение. Можно предположить: того что находится в памяти, вполне достаточно, чтобы усладить свое самолюбие в желательной дозе; чтобы получить видимые удовольствия в любимой деятельности.

Все что я напишу, относится не только к графике. Взаимосвязи явлений имеют значительные сходства, которые незаметно управляют деятельностью, не требуя особых поощрений. Программа работает. Поломки нет. Все отлично.

Чтобы хоть как-то увидеть этот скрытый механизм, надо заглянуть в его формирующую функцию и станет понятнее как возникает образ…

1. Алюминиевые композитные панели A-bond

Не только отделочный материал, он еще может оказаться скульптурным. У него прекрасное свойство — быть ровным, но и пластичным. Для скульптур до 2 метров может быть самонесущим, а по легким направляющим можно сконструировать 3-метровую и более. Легко поддается покраске или покрытию атмосферостойкой пленкой.

2. Алюминиевые листы (0,5–1,0 мм)

Изгибая, скручивая, деформируя с учетом предстоящего объема лист металла становится похожим на литье. Преобладающая декоративность и простота в соединениях между деталями. Алюминий — металл будущих скульпторов!

Бывало во мне просыпался гипертрофированный учитель и утихомирить его стоило больших трудов. Убеждая себя в том, что мне крайне нужны логические и аналитические способности, я с жадностью впитывал учебник, который назывался «Логика». Хотелось найти объяснение связанности происходящих событий настоящего, прошлого. Объяснить дальнейшее изменение, затем связать с развитием, возникавшим при рождении изобразительного образа. Вот такая каша желаний, которую страсть как хотелось расхлебать. Никакого спокойствия такие желания не давали. И помочь мне никто не мог. Сам заварил — сам и расхлебывай! И хиромантию примерял. …

Мысли из области искусства обычно опираются на чувства. Голодная мысль должна иметь какое-то направление, без него она абсолютна свободна, ибо она бесплодна. Воплощение ее в материале подразумевает связь с тем осязательным предметом, в котором может материализоваться. Поиск и осознание мысли, как только возникает такая потребность, всегда был связан с прочитанными книгами (влечение к непрочитанным — особая тема).

Еще с детства они меня заманивали в будущее. Я эти желания отодвигал. Я говорил, успокаивал себя, просил их дождаться своей очереди во времени, которое обязательно придет. …

Маленький воображало, сидя на ветвистом Дереве, наполнял его своими событиями.

Между сучковатых разветвлений птицы вили свои гнезда, а Радуга, продвигаясь за дождем, зацепилась за острую вершинку. Его дневные воображения отличались существенно от вечерних, и он терпеливо их дожидался, когда небо становилось раскрашенным, а Дерево — закрашенным. Оно растягивалось вдоль горизонта, высвечивалось, создавая причудливые переплетения.

Он представлял все это своими скупыми средствами и, если не придавать значения возрасту, его уже можно было назвать поэтом, который еще не выучил буквы, а слов в его стихах оказывалось так мало, что они могли бы разместиться на пальцах даже одной руки. …

..которая кремниевая

Проходя каждый день по одному и тому же месту песчано-каменистого откоса, возникали не совсем похожие мысли. Отклонения по логике каждый раз были то самостоятельными, то давали толчок к развитию другого, близкого направления.

Берег, усыпанный слежавшимися наслоениями, похож на песчаник, каждый фрагмент которого имел всевозможные отколы. Если к некоторым таким булыжникам добавить с помощью фантазии, недостающие фрагменты, как дополнение к ранее существующим формам, можно получить некоторое смысловое прочтение. Утреннее солнце, даже без цветных очков, делает камни холодновато-лиловыми, а к вечеру — они уже становятся желтовато-оранжевыми. Это дополняет яркость изменчивых впечатлений к выявлению несуществующих сюжетов.

Не проверенная лишь в самых малых деталях гипотеза об особой активности в живописных композициях, родившаяся на полотнах модернистов

Ежегодные и, даже повседневные события, которые с нами происходят, могут остаться незамеченными. Это может касаться и изменений, которые происходят с картинными сюжетами. В них появляются неожиданные смысловые связи, о которых мы раньше не думали и, поэтому, их не замечали. Эти изменения не в линиях и пятнах, они — в восприятии, которое, как ни странно, происходит в нас, но без нашего разрешения. А теперь — по существу.

Художник, которого можно назвать творцом, отражает уже существующие формы и доводит этот процесс до такого совершенства…

Событие, переходящее в картину (памятка, виртуальная во время чтения и подготовительная, для применения)

Если о подготовительном состоянии изложено ранее («Мысленная сторона картины» и др.), и они выглядят как рекомендация, то для состояния переживания, с желанием выразить его изобразительно, потребуется не только напор, но и некоторые виртуозные изощренности, приспособления и приемы индивидуального применения.

Его сообщить, как прошедшее событие, которое может находиться в накопителе эмоциональных всплесков, оставшихся в памяти, то есть тот материал, который нужен. Его отразить в картине не проблема, она дальше. Если ты заинтересованный читатель, с намерением изъясниться живописным способом, стоит войти в состоянии взволнованного очевидца, (как обязательное правило), и…